Landscape Architecture

فشار بر موفقیت

 در جامعه رقابتی، سرمایه های اقتصادی غالب، تاثیر بر تصویب مفاهیم موفقیت دارد.صرفنظر از آنکه یک پروژه در چه فازی است و چه هدفی را دنبال می کند، به پروژه وهمچنین کسانی که آن را تضمین می کنند ارزش باید داده شود.به این منظور ما نیاز داریم خودمان را در جامعه ای که منعکس کننده دیدگاه منحصر به فرد سود یابی است ببینیم. اگرچه ،معماران لندسکیپ، بدون شک ذهن تجسم ارگانیکی، خود مختارو روند گرایی از پروژههای خود دارند،اما آنها فاقد ابزار برای به چالش کشیدن گفته های طبیعی، البته تحمیل شده در چارچوبهای زمانی هستند. در این شرایط، تئوری و عمل از هم جدا می شوند،نظریه به سختی می تواند به عمل برسد. از سوی دیگر، پیشنهادات درباره فرایندهای زیست محیطی و چرخه مواد، در باره انعطاف پذیری پایدار، واکنش و برنامه ریزی می تواند در مورد لغوتضاد بین روستاو شهر - فقیر و غنی در صورت طبیعی و مصنوعی باشند. و از سوی دیگر ، هیچ  برنامه پایداری دارای اعتبار نیست اگر به طور پایدار دنبال منافع سرمایه گذاران و وعده ارضا آنها بسیار بهتر از دیروز در مدت کوتاه نباشد- کسانی که در حال حاضر برنامه ریزی برای رسیدن سریع پول کرده اند.  به دلیل فقدان قوانین خاص خود که هدف اعتبار بخشیدن به تخصص با مشروعیت در میان مدت و بلند مدت است باید تسلیم تقریبا بدون قید و شرط خواسته های اقتصادی باشند. تصورغالب این است که مصرف بیش از اندازه ارزشها و ادراک، صرفا به دلیل یک مشکل ارتباطی است. اگر سرمایه با پایداری انعطاف پذیری یا روند های باز متقاعد شود، ( سر مایه گذاری بلند مدت در مقابل حرص و آز کوتاه مدت) آمادگی بدون قید و شرط سازگار با شرایط و موفقیت در شرایط موجود است. رفتار این نوع پیش فرض این است که ما جهان اقتصاد پیشنهاد شده را بینیم.

   + نسترن ; ٢:۳٩ ‎ق.ظ ; دوشنبه ٩ امرداد ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

خانه سازی به عنوان یک مانع کاهش سر و صدا

شرکت معماری لندسکیپ هلندی " بوری لارز" ایده ای به عنوان یک مانع برای کاهش سر و صدا به شکل یک ساختمان پیدا کرده است.

معماران لندسکیپ، طراحان شهری و معماران هلندی برای کاهش صدا در امتداد بزرگراه در نزدیکی تیلبورگ در هلند جنوبی یک سازه طولانی با در ختان کاج پیشنهاد کرده اند. این نمونه به تازگی ایجاد شده در لندسکیپ هلند ثابت می کند که موانع صدا هم می توانند زیبا باشند. نمای متشکل از 170 خانه به عنوان یک مانع آکوستیک بیش از 700 متر طول و 14 متر ارتفاع است. معمولا خانه ها در پشت سد سر و صدا ساخته شده اند،  اما در تیلبورگ هلند خانه ها مانع سر و صدا هستند. کانسپت " بوری لارز" بر اساس طراحی اتصال فضای سبز و آرام جنگل به فضای پویای گیج کننده بزرگراه است. این روش ابتدا در نتیجه ایجاد فضا به سمت بزرگراه از طریق 5 در صد شیب در نما به عنوان کاهش سر و صدا به دست آمده .در مرحله دوم، با ایجاد پاساژهایی در ساختمان که منجر به هدایت ماشین ها از سمت بزرگراه به پارکینگ بوده ، این منطقه امنیتی توسط طبیعت ایجاد شده است. در نهایت، تمام خانه ها و یک سری اتاقها در فضای باز دید شگفت انگیزی از درختان و بزرگراه ایجاد می کنند.

برای اطلاعات بیشتر مراجعه شود به:

http://www.burolubbers.nl/

چاپ شده در:

http://www.aruna.ir

   + نسترن ; ٦:٥٩ ‎ب.ظ ; جمعه ٦ امرداد ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

پارک "بالاست" در سیدنی

 

استفاده مجدد و بازیافت یکی از ویژگیهای پارک "بالاست" است. تخریب مواد و استفاده از آثار سایت سابق صنعتی تبدیل به اجزای مهم پارک جدید در شبه جزیره بندرگاه سیدنی شده است. فضاهای هیجان انگیز تئاتر گونه در هم آمیخته با یک داستان جدید از پایداری هستند که به سوابق موجود افزوده شده اند.

"پارک بالاست" یکی از زمین های ماسه سنگی بندر سیدنی است که مورد پاکسازی وحشیانه صنعتی در قرن نوزده  و بیستم قرار گرفته است.در پاسخ به نگرانیهای واقع بینانه در صنعت، ماسه سنگ اولیه حفر شده، استخراج و قالب بندی از گیاهیبه نام اکالیپتس برای ایجاد نفت و روغن انبار  شده است. در حال حاضر به عنوان یک پارک، اسکله منحصر به فرد  سیدنی دوباره طراحی شده است.

طراحی متمایز نه تنها برای همجوشی توپوگرافی طبیعی و مصنوعی است ، بلکه برای درمان تاریخ های بسیار حاضر در سایت است. چهار داستان مرتبط در مورد پارک " بالایت" مشخص شده است : چشم انداز بومی سرزمین های ماسه سنگی پوشیده با گیاه اکالیپتوس، املاک بزرگ مسکونی قرن نوزدهم، توسعه صنعتی قرن بیستم ، و اخیرا یک چشم انداز جمعی تفریحی.

تعجب از طراحی فعلی این است که این روایات بدون تناقض لایه بندی شده اند. با این حال،طراحی جدید از پارک، فراتر از روایتهای قدیمی در دو روش است: مک گرگور (معمار لندسکیپ)، استفاده کامل از مواد باقی مانده تاریخی کرده است: اول ، مواد از لحاظ فضاهای نمایشی خود ارزش یابی شده و نه به عنوان عنصر سنگینی با معنای تحمیلی. دوم، یک داستان جدید از پایداری به سوابق موجود افزوده شده است.

توپوگرافی تئاتر گونه

در هر 6.8 مایل (2.5 هکتار) پارک بالاست فضای غیر منتظره ای وجود  دارد، مثل اینکه دو پارک بزرگ جهان در مقیاس کوچکتر در آن به نمایش گذارده شدند. پارک" گائودی" سورئالی است از ترکیب توپوگرافی طبیعی و مصنوعی در حالیکه پارک " بوتس چامانت" تبدیل معدن پاریس به یک درام عاشفانه است. به جای انکار توپوگرافی موجود، این پارکها آنها را خلق مجدد می کنند، هر دو آثاری از شهرهای بزرگ صنعتی و شیوه ای از زندگی طبقه متوسط هستند.

پارک " بالاست" پروح توپوگرافی شهر سیدنی را در بر می گیرد. خوشبختانه، برنامه ریزان اصلی این ریسک را پذیرفته اند تا آثار توپوگرافی و بقایای صنعتی را دست نخورده نگه دارند.  آ نها برای اولین بار ساختار فضایی پویا پارک بعد از صنعتی را در دامنه قلوه سنگها، صخره ها، دیوارها و سکوهای پله ای دیدند. پس از آلوده شدن سطح سایت با سرب ، آزبست و دیگر آلاینده ها، بسیاری از سطوح اصلی در معرض خطر قرار گرفتند. "مک گر کاکسل " ( معمار لندسکیپ)  به طراحی مجدد فرایند خود به خودی دست زد که پاداشهای غیر منتظره ای به دنبال داشت، به عنوان مثال قفسه ماسه سنگ بزرگ با نقاشی های دیواری قرن نوزدهم، منجر به آشکار کردن عنصر قابل توجهی جهت ایجاد لندسکیپ جدید در سمت شمال شد.

تغییرات قرن گذشته، هنوز هم می تواند در ساختار پارک خوانده می شود. دردهه 1920، سمت شمال شبه جزیره برای مخزن نفت دایره ای بزرگ کنده شده و قفسه سنگی پر شده دیواری را ایجاد کرده است. این فرم جدید، باغهای دایره ای با یک سیستم تالاب تشکیل می دهند. در دهه 1930، سمت جنوب شکافته شده تا مخزن نفتی را که یکبار در آنجا بوده، علامتگذاری کند.  در بالای سینه کش صخره یک سری از سکوهای پلکانی یک نسخه خطی مجسمه وار قرن نوزدهم  و بیستم به صورت برجسته، از پل بندر گاه از فاصله دور دیده می شود. هر کدام از این باز سازیها، به طور چشمگیری با پوشش گیاهی تکامل می یابد. در پارک جدید ، معمار ندسکیپ، در حرکت بین فضاها یک دیوار عمیق تئاتر گونه ایجاد کرده است و از سمت هر یک از درخت های اطراف شبه جزیره ورودی های مشخصی تعریف شده اند.

در سمت جنوب در پشت صخره به سمت غار سنگی و بتن ارمه صنعتی ،با گیبین ماسه سنگی بازیافتی عسلی رنگی تکمیل می شود. وقتی پایین می آییم، بندر از نظر پنهان شده قبل از اینکه از طریق 5.2 فوت (1.6 متر) شکاف گسترده ای  که توسط دیوار سیل گیر محافظت می شود ، دوباره آشکار شود. شکاف بریده شده توسط بتن جلاداده شده است.  مانند ورود از طریق یک آستانه در به فضای طاقی از یک کلیسای جامع، شما از غار به سمت بندر، از فضایی فشرده به انفجار فضایی عبور می کنیم. بازدیدکنندگان به ویژگیهای فیزیکی و لمسی پارک آشنا شده قبل از اینکه به افق گسترده بندرگاه سیدنی معرفی شوند.

در سمت شمال شبه جزیره، سکو پایین از طریق یک دیوار سیل گیر بزرگ که در اصل برای جلوگیری نشت نفت ساخته شده، به دو قسمت تقسیم شده است. فرود از بالای این دیوار آغاز و به پایین حرکت می کند در مقابل دیوار فولادی ظریف چسبیده به دیوار صخره در زیر تاریکی سرد باغ خطی- تالابها و باغهای فیلتراسیون شده که ردیابی از خطوط تانکهای سابق هستند، دیوار سیل گیر و درختها پناهگاهی برای باغ از بادهای گرم غرب هستند.

راه سوم- حرکت در سایت از طریق مجموعه ای بزرگ از پله ها و رمپهای پیچیده در امتداد ستون فقرات اصلی سکوهای پله دار است. بر خلاف روشهای صنعتی کارهای قبلی مک گرگور در طرف دیگر بندر، قرار دادن نمای بتنی و نرده های فولادی ظاهر شهری به آن می دهد، در برابر گیبین های پر از مواد زائد خانگی.

استفاده مجدد و بازیافت

یک اکولوژیست تخمین زده است که جریان مواد از طریق مناطق شهری بسیار زیاد است که برای جذب و پردازش آنها 400 تا 1000 برابر بزرگتر از اندازه شهرها فضا نیاز است. مک گرگور  این سوخت و ساز شهری را منعکس کرده و بازیافت یکی از ویژگیهای تعریفی از پارک است.

علاوه بر گیبینهای پر شده از  مواد زائد، بتن کم کربن یکی از بسیار محصولات بازیافتی مورد استفاده در پارک است. معمار استرالیایی دیگر، در پروژه ای دیگر، مواد زائد و گیبین را برای ایجاد ساختار برای پارک جدید به کار گرفت. اگر آنها همچنان مواد زائد را از محل دفن زباله ها خارج نمایند، گیبنها ممکن است به آجرهای خوبی برای آینده معماری لندسکیپ تبدیل شوند. ظاهرا استفاده مجدد از مواد زائد و مصالح در شهرها و بازیافت انرژی نیازی برای ساختن شیوههای زندگی ما در آینده است.

در بالاترین نقطه سایت، هشت توربین بادی عمودی است تا نیاز به سوختهای فسیلی سیدنی را کاهش دهند. همچنین با بازیافت ورقهای فولادی، محلهایی برای مخزنهای روغن ایجاد کرده اند. سهم گیبینها در پایداری به اندازه توربینهای بادی بازیافت انرژی آشکار نیست. انرژی مورد استفاده برای اجرای پارک اندازه گیری شده است. به طوریکه اثر توربینهای بادی در جبران هزینههای انرژی می تواند ارزیابی شود. نمونه مهم دیگر ، استفاده مجدد و راه اندازی 32000 دستگاه است برای جبران تنوع زیستی در منطقه.

علمی و معنوی

روش علمی و رویکرد معنوی خلاق اغلب به عنوان متضاد دیده می شوند. در پارک بالاست، ما پروژه ای داریم که معنویت و اختراع فضایی بخشی از روایات سیستم پایدار عقلانی است . در داخل مواد زائد گیبین، کاشی قدیمی حمام، آجر شکسته و غنیمت های یک بازی فراموش شده فوتبال دیده می شود. مک گرگور( معمار لندسکیپ) در روند توسعه یک سیستم ستاره ای سبز جهانی به نام بیو شهر  است. سیستم طراحی آن بر اساس جامعه ، اقتصاد و محیط زیست است.

چگونه پارک بالاست با توجه به سیستم بیو شهر کار میکند؟ به خاطر برنامه استفاده مجدد و بازیافت،  پارک مک گرگور دارای ارزش بالاتری نسبت به بندر سیدنی است. پارک بالاست همچنین دارای محتوای آموزشی . فرهنگی بهتر، حمایت دولت و مشارکت بهترو بهبود سر پناه معماری است. در پارک بالاست، مک گرگور نشان می دهد که به جای محدود کردن خلاقیت و نوآوری فضایی، سیستم پایدار و منطقی می تواند موتور خلاقیت باشد.

   + نسترن ; ٤:۱۱ ‎ق.ظ ; جمعه ٦ امرداد ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

میسرهای روشن و ساخته شده در رشته برنامه ریزی

حرفه های برنامه ریزی بر چسب رایج لندسکیپ شهری را در دست دارد. آنها فکر می کنند مدرن و قابل توجه است که موضوعات فعلی را گرفته و ایده های سنتی را اصلاح کرد.

با جدا شدن از گفتمان مفهومی در برنامه ریزی فضایی ما می توانیم ببینیم که تفکر در مورد این محتوا جدید نیست . در همه حال، و با نزدیک شدن به راه حل هر چند در اصطلاح مدرن، اغلب صرفا سنتهای شناخته شده را مجدد می پذیرد.به عنوان مثال، در اوایل دهه 1960، معمار لندسکیپ آلمانی والتر روسو اعلام کرد که لندسکیپ باید پایه و اساس برای شهر جدید و همچنین برای هر طرح یا طرح سایت صنعتی، راه ترافیک و یا توسعه مسکن باشد.به عنوان ناظر وقت، رسو اشاره به ابعاد سیاسی برنامه ریزی فضایی اولیه کرد. در حال حاضر پریشان شدن از افزایش ناچیز بعد سیاسی است که تعیین کننده زمینه های برنامه ریزی فضایی بیش از محتوای نوسان آن است. این اتصال از سیستم اقتصادی سرمایه داری موجود مشتق می گیرد.

در چارچوب اصل عرضه و تقاضا، برای ایجاد سود و حفظ ساختار قدرت موجود، تولید منطق آنها در الویت است. هرگونه معاملات یا سرمایه گذاری، صرفنظر از اینکه در بخش خصوصی یا عمومی، باید مطابق با منطق امروز از بازار آزاد باشد.سرمایه گذاران بازگشت می خواهند و سیاستمداران انتخاب مجدد. فقط با آگاهی این قوانین اقتصادی ارزشهای حاکم هستند، ما می توانیم ارتباط بین اقتصاد و سیاست و اثرات آنرا در حرفه برنامه ریزی به رسمیت بشناسیم. بنابراین باید به مکانیسم بازار توجه داشته باشیم زیرا آنها می توانند تمام ارزش حرفه ای برنامه ریزی را خنثی کنند، نه تنها در اجرای معماری آن بلکه تولید عملی آن. اگر مکانیسم بازار شناسی و تلفق با محتوای کار برنامه ریزی نشود، برچسب و کار نظری در زمینه آن نمی تواند قدرتی فراتر از اثر سیستم عامل های سیاسی داشته باشد. مناسبتر خواهد بود اگر هر حرفه ای اجازه تجزیه و تحلیل و به روز رسانی خاص و مکانیسم بازار خود را می داشت تا نیات خود و مبنای عقلانی خود را هماهنگ می کرد- تا اثر محکمی در فعالیت برنامه ریزی داشته باشد.

http://about.aruna.ir/archives/2012/Nov/%205/2750.php

   + نسترن ; ٤:٢۳ ‎ق.ظ ; پنجشنبه ٥ امرداد ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

پروژه: شربرون ، تورنتو، انتاریو

به عنوان یک جزء کلیدی از توسعه مجدد و رنسانس کنارآب تورنتو، شربرون کامنس ، یک فضای شهری، پارک محله و فاضلابهای سطحی شاعرانه به عنوان تصویه زیر ساختهاست.  به عنوان اولین سایت کنار اسکله در حال توسعه یک ارتباط قوی عمومی از بلوار کنار دریاچه به در یاچه ایجاد می کند. شربرون اولین پارک در کاناداست که طراحی برای ادغام تاسیسات تصفیه یو-وی برای درمان سطحی آب محله از نظر طوفان است. آب طوفان جمع آوری شده، در تاسیسات تصفیه یو-وی درمان و از کانال آب مجسمه نمایشی به بلندی 240 متر آزاد شده ، جایی که از طریق بستر زیستی فیلتراسیون شده ازعلفهای آبزی درون پارک عبور کرده و به دریاچه انتاریو آزاد می شود. با ایجاد پارک هایبرید شده، شربرون روند تصفیه طوفان آب را از طریق روشهای  هنری و تعاملی ، و به طور همزمان آموزشهای عمومی در مورد مسائل کیفیت آب و ایجاد فضاهای سبز می نماید.دیگر امکانات پارک، شامل زمینهای بازی ، باغ سبز مدنی، اسکیت روی یخ است که موجب غنی سازی تجربه از پارک می شود.

   + نسترن ; ۱٠:۱۳ ‎ب.ظ ; یکشنبه ۱ امرداد ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

لندسکیپ شهر سازی در برابر لندسکیپ طراحی

مفهوم لندسکیپ شهر سازی به بحث گفتگو در جهان معماری لندسکیپ می پردازد. این بحث در ایالات متحده نسبت به اروپا رایج تر است. معماران لندسکیپ همواره عمیقا درگیر برنامه ریزی بوده اند. اما پتانسیل طراحی در آنها را نباید نادیده گرفته شود.

 برنامه ریزی یا طراحی

برای حدود ده سال است، مفهوم لندسکیپ شهرسازی بحث و گفتگو در جهان معماری ایجاد کرده است. مانند بسیاری از ایدلوژی های رو به افزایش، این میوه تفکر موازی و همزمان در میان دانشمندان و معماران لندسکیپ در حال تمرین است. اصطلاح لندسکیپ شهرسازی توسط چارلز وال هایم- در حال حاضر رئیس گروه معماری منظر دانشکده طراحی هاروارد- ابداع شد.

افراد پر کار دیگری که همکاری در تشکیل این مفهوم کرده اند، الکس کریگر و محسن مصطفوی از همان دانشگاه، و جیمز کرنر از دانشگاه پنسیلوانیا ست. بیشتر در ایالات متحده نسبت به اروپا، بحث شدیدی در مورد لندسکیپ شهرسازی در جریان است، که خط تقسیمی بین این که برای چه کسانی است و با چه کسانی مخالف است، ایجاد می کند. در سمت بحرانی، استدلال اساسا بر سه موضوع تمرکز می کند: اول ، لندسکیپ شهرسازی کمی حاوی  تفکر جدید است و یک نسخه تبدیل شده از مفاهیم مک هارگین را از دهه 1970 تشکیل می دهند، دوم، لندسکیپ شهری است که سخت به کار می آید، سوم، دستیابی به موفقیت لندسکیپ شهرسازی است که در زمینه طراحی لندسکیپ در تهدید به سر می برد، به ویژه در طراحی کلاسیک، مانند جی. اس .دی دانشگاه هاروارد. در اروپا، نظریه و تفکر و همچنین آشفتگی در سراسر لندسکیپ شهرسازی به اندازه ایالات متحده آمریکا مورد توجه نبوده است. در اینجا، معماران لندسکیپ عمیقا درگیر مسائل برنامه ریزی، بیش ازلیبرال و بازارگرایان در ایالات متحده هستند.

برای مدتی، تمایل بسیاری از معماران منظر اروپایی برای شرکت در فهم بافتی، مسائل برنامه ریزی و سیاستهای شهری و استراتژیها فقط به جای طراحی سایت وجود داشته است. شیوه های نفوذ، مانند معماران منظر روتردام وست 8، در حال حاضر برای سالهای زیادی تلاشهای خود را به سمت طراحی شهری به جای طراحی مکانهای منحصر تغییر داده اند. همچنین مشتریان شروع به اتخاذ تمایل برای حرکت به سمت طراحی شهری و مسابقات بین المللی امروز کرده اند، که اغلب با سازمان دهی مجدد محیط شهری همراه بوده است. یک مثال نسبتا جدید، اسکله تورنتو، یک مسابقه موفق توسط وست 8 است با هدف باز گرداندن مناطق صنعتی سابق و ترک شده بوسیله مالک یا قیم زمین، برای ارائه مطالب معنی دار و روابط فضایی جدید در نظر گرفته شده است.

سنت کوتاه آکادمیکی

معماری منظر دارای تاریخ کوتاهی است. در زمینه مناظر عمومی ،این حرفه بالاتر از 200 سال نیست. در پایان قرن هجدهم، اولین پارک عمومی در اروپا، انگلیشر گارتن، در مونیخ افتتاح شد. آموزش و پرورش در این زمینه دارای سنت طولانی نیست. در سوئد ، بعد از دهه 1960این رشته وضعیت علمی به دست آورد و هنوز بسیاری از کشورها دارای یک برنامه آکادمیکی در  معماری لندسکیپ نیستند. کشورهای دیگر رشته لندسکیپ را دیر تر شروع کردند، از جمله کشورهایی با انتقال طولانی فرهنگی، مانند ایتالیا، اسپانیا و پرتقال.سوئتزیلند دیگر کشورتولید کننده معماری منظراست که مدرکی را در سطح لیسانس ارائه می دهند.تا یک دهه قبل، معماران لندسکیپ فرانسوی به آن به عنوان پی ساژیست (چشم انداز) مراجعه می کردند، بدون آن که آنرا به عنوان معمار معرفی کند.در آفریقا تحصیلات آکادمی معماری منظر وجود ندارد، در چین با جمعیت فراوان، ارزیابی برنامه درسی آنها  از نظراستاندارد اروپا و آمریکای لاتین سخت است، ، در آمریکای لاتین عدم ثبات در واحدهای آکادمیکی در این رشته وجود دارد.

المستد و شهرسازی سبز

قدیمی ترین مدرسه معمار منظر در دانشگاه هاروارد، کمبریج، ایالات متحده آمریکاست.بیش از صد سال قبل آغاز شده و یکی از استادان با نفوذ سالهای اولیه "فردریک المستد" بود. او برای اولین بار به اتخاذ عنوان معمار منظر در این حرفه نائل شد. نقش اصلی المستد بر دو قسم است: ایجاد سیستم پارکهای ملی در ایالات متحده آمریکا، نتیجه آن پروژه " زمرد سبز" در کیومینگ و یوسمتایم در کالیفرنیاست، و ایجاد فضاهای عمومی مرتبط در شهرهای آمریکاست که نتیجه آن توالی بافتی شهری است که در آن می توان شهر ها را ساخت و ایجاد فضا ی سبز برای ساکنین شهر کرد، در پروژه "زمرد سبز" بوستون به عنوان بهترین مثال، به هنگام بازدید کار المستد در بوستون، روچستر یا بوفالو روشن می شود که کار دارای ساختار با کیفیتی است. از لحاظ طراحی ، پارک المستد از اهمیت کمتری بر خوردار است و ظاهرا دنبال یک فرمول، درخت، علفزار،مناظر و آب است که به ندرت به عنوان اشتباه در معماری منظر به اثبات رسیده است. برای طراحی، المستد به شریک تاریخی اش، بریتون کالورت واتس تکیه کرده است. به طور مثال در کارهایی مانند بازاربزرگ در واشنگتن دی سی و پارک مرکزی نیویورک، المستد بیشتر در زمینه برنامه ریزی شهری در طراحی لندسکیپ فعالیت داشت. این مفهوم مهم است از آنجا که می توانیم این نکته را به مدت یک قرن رد یابی کنیم و نه همیشه به عنوان مشکلی در رابطه بین برنامه ریزی و طراحی.

برنامه ریزی پس از جنگ: ایان مک هارگ و برنامه محدودیت

 

با وجود سنت نسبتا کوتاه، این حرفه به سمت خشونت برای تعریف خود رفته، که هنوز رسیدن به آن سخت به نظر می رسد.در دوران تحصیل من(نویسنده)، معماری منظر یک حرفه در سطح برنامه ریزی بود. آن روزها آخرین روزهای مدرنیسم بود، و مدرنیسم مسئله گرا بود، مسئله اصلی ارائه راه حلهایی برای حل مساله بود تا ارائه ایده. معماران منظر در آن روزها با عملکردها و نه با ارزشهای زیبایی شناسی کار می کردند. در سالهای قبل از جنگ، اروپای غربی و  ایالات متحده آمریکا، پایه و اساس برای اقتصاد موفق خود و به هم پیوسته افزایش استانداردهای زندگی را بر اساس پدیده مصرف گرایی گذاشتند. منابع طبیعی در یک راه بسیار مورد مصرف واقع شدند، نه از طریق دانش و نه در نظر گرفتن تعادل حسی طبیعی که پایه ای بر زندگی بی رویه است. این موجب شد بسیاری از معماران منظر موضع سیاسی علیه استثمار ساکنین لندسکیپ در جنگلهای اسکاندیناوی بردارند، در منطقه صنعتی در آلمان یا در حاشیه شهری از شهرهای آمریکا، که در آن پراکندگی شهری به ظاهر بدون کنترل است  گسترش یابند. از این نقطه نظر سیاسی ،معماران محدودی می شوند. این حرفه و شاغلین این رشته اغلب نه گفته به جای بله و معماران لندسکیپ بیشتر به صورت عملی به حفاظت و نگهداری طبیعی پرداختند تا وابستگی به دلایل نظری. احتمالا با نفوذ ترین معمار لندسکیپ در طول آن سالها مک هارگ بود. مک هارگ متوجه شد که در یک درگیری بین بهره برداری و نگهداری، راه اندازی و بهره برداری همیشه برنده است. استراتژی اوهدف برای جلوگیری از درگیری بود به جای دنبال کردن آن. روش قرار دادن و هم پوشانی لایه ها،حداقل اذعان طبیعت به عنوان یکی از کیفیتها در میان بسیاری است. تکنیک های پوشش نقشه ها اجازه ردیابی از مناطق جنگی آزاد، که یک استراتژی بقا در طی این سالها بود را می دهد. که طبیعت و منظره را به عنوان دارایی های صرف برای مصارف صنعتی است. دستیابی امروز به موفقیت برای لندسکیپ شهری امروز، شباهت به هر دو شهر سازی سبز المستد و روشهای برنامه ریزی مک هارگ دارد. اگرچه ، روحیه یا طرز فکر یک عصر یا دوره ، با هم کاملا متفاوت است. در زمان المستد، انقلاب صنعتی در حال وقوع مشکلات سلامتی شدیدی از شهرهای پر جمعیت برای کارگران بسیاری است که وقت خود را در کارخانه گرد و خاکی کا رمی کردند، ایجاد کرد.دسترسی به خارج از منزل درمانی برای مردم وضع فیزیکی بد بود. شهرسازی سبز المستد موضوع بقا برای بشریت بود. طراحی مک هارگ با طبیعت موضوعی برای بقای طبیعت است. مصرف مواد خام و پیشرقتهای فن آوری ترکیبی است که تهدید شدید برای سیستم های محیط زیستی است، که کتاب راشل کارسنزبه نام سکوت بهار درسال 1962، آنرا نشان داده است.

 

وعده لندسکیپ شهری

هدف لندسکیپ شهرسازی بازگرداندن اصطلاح برنامه ریزی مدرن است. در بهترین حالت آن، تامین ابزار و استدلال برای این حرفه است. ممکن است لندسکیپ شهری به عنوان یک موضوع برای زنده ماندن شهرهادیده شود.  و در شهر معاصر به نظر می رسد که در کشمکش مرگبار بین شهرهای نوستالژیک کولهاس، پراکندگی نئولیبرالی و هسته مرکزی اواخر مدرنیستی، به تفکیک برنامه ریزی پرداخته است.لندسکیپ شهرسازی مسیر طولانی در لمس کردن شهرسازی سبز در دهه 1889 دارد و همچنین برنامه ریزی محدودی در دهه 1970، و امروز به عنوان یک ورودی ایدولوژیکی نیاز به معکوس کردن تمرکز از منافع مشترک خصوصی به عمومی است. به نظر نویسنده، لندسکیپ شهر سازی به معنی گرفتن فضاهای عمومی به عنوان نقطه عطفی به جای بلوکهای ساختمانی است. لندسکیپ شهرسازی نیز به معنای استفاده از روشهای چشم انداز، از جمله استراتژی های فرایند گرا برای طراحی شهری است.

و بالاخره لندسکیپ شهری به معنای معکوس کردن برنامه ریزی ائدولوژی سنتی از تنظیم ساختمان به الگوهای شهری است، بیشتر یا کمتر در بین فضاهای دلخواه، اما به جای  آن اولویت، در نظر گرفتن فضاهای بازاست،درست مانند نقشه نولی که در 250 سال پیش نشان داده شده است. با این حال، در خواست لندسکیپ شهری این است که فضای کافی در زمینه طراحی داشته باشیم. لندسکیپ شهرسازی نباید جاه طلبی خود را کور کند و همچنین اذعان به پتانسیل طراحی داشته باشد. در خواست معمار منظر ، از سوی دیگر غلبه بر این تعصب است که موضوع کوچک برای طراحی است و هر چیز بزرگ موضوع برای برنامه ریزی است.

با این ، بینش، ما می توانیم به این نتیجه گیری برسیم که لندسکیپ شهرسازی ممکن است شامل و یا حتی بیان شده توسط طراحی باشد.

و در نهایت، نگرانیهای شخصی من (نویسنده) درباره لندسکیپ شهری این است که  ما نیز باید آگاه باشیم که اتخاذ آن به این معنی نیست که مناطق روستایی و طبیعت را خارج از حوزه علاقه در نظر بگیریم. طبیعت نیاز به طراحی و همچنین برنامه ریزی دارد، همانطور که المستد در" یوسمید" نشان داد.

   + نسترن ; ۸:٢٧ ‎ب.ظ ; شنبه ۳۱ تیر ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

ترجمه متون معماری منظر توسط فارغ التحصیل از دانشگاه تورنتو

این وب سایت شامل نمونه هایی از ترجمه متون درباره معماری منظر است ، شما می توانید برای سفارشات خود به این آدرس ایمیل بزنید : nsrz98@gmail.com

   + نسترن ; ٢:٤٦ ‎ق.ظ ; چهارشنبه ٢۸ تیر ،۱۳٩۱
comment نظرات ()

سنت لندسکیپ شهری

سنت لندسکیپ شهری

لندسکیپ شهری حداقل دو ریشه دارد:میراث تمدنهای باستانی در ایجاد سازه های اسکان و تاریخ معماری منظر و شهرسازی.با توجه به ریشه های آن، استراتژی لندسکیپ شهری می تواند تبدیل به ابزارهای قدرتمندی برای شهرهای قرن 21 شود.

 طبیعت و شهر- شهرسازی و لندسکیپ.  شرایط همواره در هم تندیده شده- از یک مکمل دو تایی به در  اثر آنتاگونیستی. امروزه، انطباق و استفاده کلمات، نشانه تجدید نظر از رشته ها، مقیاسها و نگرانیها در ساخت محیط زیست ساخته شده است. لندسکیپ شهرسازی به نوعی سوار هر دو موج واقعی و صحیح محیط زیست است و هر چه متخصصین، دانشگاهیان- و حتی واحدهای دانشگاهی- خود را با این رشته تراز می کنند، تعریفش بیستر دشوار می شود. برای بعضی آن شاید فرصت لبی است، برای دیگران یک مسیر فرار از غیر طراحی با عقب نشینی از استفرار روند نامعین است. هنوز برای دیگران، این راهی برای تعامل دوباره و دخالت در محیط زیست ساخته شده است- با منطق ، لندسکیپ به عنوان یک المان ساختاری برای هدایت شهری است. این مقاله ادعا می کند که لندسکیپ شهری بسیار جدید نیست و دارای حداقل دو قرن خدمت، ریشه هایش، یکی مبتنی بر هوش است که منجر به هدایت تمدنهای کخن به دنبال تعادل در ایجاد ساختارهای مسکونی است از طریق لندسکیپ است و دیگری ناشی  از سابقه هر دو معماری منظر و شهر سازی است.

 میراث بومی لندسکیپ شهری

از توپوگرافی تراس دار ماچوپیچو در پرو، به قسمتهای شهرنشین بنارس بر روی رود مقدس گنگ در هند، به شهرهای معبدی و شهرستانهای آنگلور در کامبوج، به شهر باستانی هرم-آب توتی هاکن در مکزیک، به شهرهای تپه ای دریای مدیترانه، به زمینهای ساده و بی شمار کشاورزی در سراسر جهان، شهرک سازی ها به دقت طراحی شده تا به تعامل با هر دو جنبه سازنده و نمادین این سرزمینها بپردازد. مطالعات موردی متعدد ( به عنوان تمدنهای ناپدید شده) که وجود لندسکیپ شهری بومی را اثبات می کند، تحقق فضایی روایات خاص جهان بینی و ایدئولوژی را آشکار می کند. با این حال ، در مجموع آنها، شهادت به یک زنجیر از تلاش بشر به عنوان مولد تبدیل و ماهیت اجتماعی و فرهنگی مناسب و لندسکیپ می پردازند. به منظور راهنمایی موثر از استفاده آنها، شغل و شهرنشینی.

 میراث معماری منظر

بدیهی است، تئوری غنی و ساخته شده حرفه معماری منظر، گفتمان امروزی و عملکرد لندسکیپ شهری را تغذیه می کند در اوایل فرن نوزده، کار گیاه شناس اسکاتلندی جان کلودیس لندن در لندن، به ویژه نکاتش برای اماکن تنفس برای کلانشهرها (1929)، مقدمه ای برای گنجاندن کمربند سبز به عنوان عناصر ساختاری در برنامه های توسعه شهری بود.

در ایلات متحده ، فردریک المستد بوستون و پروژه گردنبند زمرد(1896-1878) اغلب مرجعی به عنوان نمونه برای پروژه های لندسکیپ شهری از طریق مدرنیته کردن و بالقوه بودن برای بیان پارامترهای مفهومی برای پروژه های معاصر هستند.

ادغام لندسکیپ آن، زیر ساختها و معماری، نه تنها از طریق افقی ( مسطح) تقاطع استفاده های مختلف ( خودرو، تفریحی، بازنمودی) و ارتباط مقیاسها ( مکانهای مشخص در شهر و به عنوان بخشی از سیستم بزرگتر ارضی، بلکه در مقابل ، در برابر غنای عمودی (مقطعی) که شامل بهبود ساختاری ( مترو، فاضلاب، برق، آب و غیره) در سطوح زیرین می شد، انجام  می گرفت.

پروژه گردنبند زمرد، به طور همزمان یک سیستم کاهش جزر و مدی ، راه پارک خودرو، پروژه توسعه املاک و مستغلات و یک پارک عمومی و یک سایت برای باغ شهری است- تمام مربوط به یک سیستم شهری حتی بزرگتر از پارکها و راههای پارک است.

طراحی مک هارگ با طبیعت (1969) و زبان رسمی ریچارد فورمن از اکولوژی محیط زیست، رویکرد زیست محیطی امروز برنامه ریزی و طراحی را بیمه کرده است ، که به نظر می رسد، به دوباره معکوس کردن قرنهای قدیمی یهودی، مسیحی می پردازد که در آن طبیعت (جهان) اساسا به عنوان شاهد ، با مردم به جهت تبدیل کار و به طور دیالکتیکی در گیر است. آیا چنین مفاهیمی در واقع، به عنوان پیشگویی اسحاق، آنتی تزی برای پر کردن برش کوهها و درههاست؟ آیا این وارونگی در رویکرد از المستد به مک هارگ از دوباره ساختن طبیعت در مقابل کار کردن با نیروهای طبیعت نشان داده شده است؟

آیا گفتمان معاصر به دنبال فجایعی از جمله طوفان کاترینا در نیوارلینز و یا رانش زمین در ریو نشانه هایی برای تغییر اساسی آرام اما مطمئن است؟

 میراث شهرسازی

از زمان روند دوگانه صنعتی شدن و شهر نشینی در قرن 19 ، شهرسازان در تلاش برای مشمول کردن طبیعت در شهر هستند. در نتیجه فقدان هیچ مفاهیم و مدلهایی که سعی به بازگردان یا دوباره ایجاد طبیعت کرده باشد، نبوده است روابط شهری و مقیاس محیط شهری یا حداقل نزدیکی به طبیعت تضمین شده است. با این حال، می توان گفت که دوران گسترش باغ شهر ها، کمربند سبز، انگشتان سبز، کریدرهای سبز، سیستمهای پارک، پارک وی ها و غیره در واقع یک امتیاز ناچیز برای عملیات بزرگتر توسط شهرنشین هاست.بخش دره ای پاتریک گدی (1917)، نمونه ای از مناطق زیستی است که الهام بخش انجمن برنامه ریزی منطقه ای لوئیس ممفرد بوده است.

و شهرهای جدید، از لفانت واشنگتن دی سی، تا اسلام آباد(1959-63) تا چندیگراه لوکوبوزیه و شهر هایی که کمتر باطبیعت همراه شده از طریق پوتو ماک با شکوه، تپه های مارگالا و پارکهای چشمگیر ، با تار و پود کمربند سبز ادغام شده اند. در چنین طرحهایی، فرهنگ و طبیعت، شهر و لندسکیپ در شرایط معادل هستند. لندسکیپ ساخته شده حتی اگر مستلزم کاشت سیستماتیک کوهها باشد. همانطور که در اسلام آباد تنظیم شده است محیط و چهار چوبی هستند که که در آن شهر تعبیه شده و لندسکیپ و شهرسازی در هم تنیده می شوند. در مورد واشنگتن، لحظه ای که شهر نشینی بی پایان این سرزمین را تحت الشعاع قرار داد. حوضه رودخانه پوتوماک به طور ناگهانی" ستون فقرات منطقه ای" طرح شد.چنین رویکردی در تضاد با لودویگ هیلبر سمیر در پارک لا فایت دیترویت (1965-1961) است.همچنین توسط لندسکیپ شهرسازی اشاره شده، به عنوان یک پیشرو در این زمینه ، که در آن شهر برای انحلال در طبیعت به دقت تجزیه تحلیل و بازسازی شده است. شهر به عنوان استعاره ای برای طبیعت و روند آن توسط رینر بنهام  در لس انجلس بیان شده: معماری چهار اکولوژیک (1971) و مطالعات ترافیک فیلادلفیا از مطالعات لویس کان (1951-53)

 لندسکیپ شهری امروز

طبیعت و شهر. لندسکیپ و شهر سازی. شرایط غیر قابل اجتناب است و به طور جدایی ناپذیری محدود است. با این حال، امروز کنت فرمپتن در این نکته ایستاده است که ابزارهای شهر سازی به تنهایی به نظر می رسد قادر به مقاومت در برابر تمایلات یکدست محیط ساخته شده که به درجه خاصی، صاف کردن فرهنگ و مکان هاست نمی تواند باشد.تا حدود زیادی لندسکیپ به عنوان نجات دهنده حرفه محیط ساخته شده، اذعان به ظرفیت خود برای تغییر شکل فضای شهری داده است. ورود قوی و مجدد آن در مرحله طراحی با نا توانی حرفه ای برنامه ریزی که به طور متقاعد کننده ای با شرایط سیال سیاست و اقتصاد امروز است، دست کم گرفته شده است.مفهوم  لندسکیپ به عنوان فرایند، فعال ، پویا، سیستم های عملیاتی همجوش برای نیاز به مدیریت پیچیدگی برای تغییر و پاسخ دادن به سیاستهای در حال تحول، اقتصاد جهانی و درجه کلی تر از عدم قطعیت است. به طور همزمان، لندسکیپ شهری اجتناب ناپذیر از مقیاسها و دیسیپلین در مکانهای استراتژیکی بیشتری نسبت به مفهوم شهرسازی در لوئیس سرت 1950، ناشی از یک لحظه از بحران در طراحی محیط زیستی شاخته شده  است.

با این حال، جذابیت لندسکیپ شهری دامی برای خود اوست. این گفتمان با ابهامات و شعارهای مد روز تفسیر یا بیان می شود. استفاده استعاری لندسکیپ و طبیعت ، همیشه ، در حال تغییر با هرج و مرج و نامشخص- بازیچه رویکرد پست مدرنیزم- جایکه طراحی هایپر در عدم طراحی و بالعکس مبدل شده است. هر دو تحصیل کرده ها و دست اندرکاران، فرهنگ لغت بسیار انتزاعی و فرایندهای طبیعی را برای عملکرد به عنوان انتفاد از برنامه ریزی مدرن ،ربوده اند. با این حال طراحیهایشان به راستی خواهان درجه بالایی از کنترل است، اختراع مجدد جهان بینی جایگزین مکانیکی جهانی است که در واقع نیاز به طراحی، نه کمتر اما طراحی بیشتر است.

 تعریف و علاقه در لندسکیپ شهرسازی از این واقعیت چاپلوسی و مفهوم بهره وری رنج می برد. با این حال در کل از آنچه که انتظار می رقت، لندسکیپ پدیدار شناختی با تجربه بسیار کمتر در نوشتن و ساخت پروژه است، در عوض؛ همانطور که به عنوان تکنیکهای نمایندگی معاصر نشان داده شد، گفتمان و پروژه ها با وجود ادعاهای ضد و نقیض ساخته شده، باقی می ماند. لندسکیپ در کار و زیر ساختهای بهره وری در محل کار به سرعت در حال جهانی شدن توسط روند دوباره ساخته شدن و نوآوری در فن آوری، ارتباطات و حمل و نقل شده اند. لندسکیپ شهرسازی امکان تولید زمینه های منظره، معماری ، شهرسازی  را به صورت ترکیبی از گفتمان که اجازه برای خلق بافتهای جدید ساخته شده و لندسکیپهای جدید را می دهد، فراهم می سازد.لندسکیپ می تواند جذب هدایت حملات متناوب غلظت و پراکندگی ناشی از حرکت فرار سرمایه گذاری و پراکندگی ناشی از حرکت فرار سرمایه قدرت از طریق ایجاد روابط منطقی و سیستمتیک باشد.

 ابزار قدرتمند برای شهرهای قرن بیست و یکم

 فاجعه طوفان کاترینادر نیوارلینز(2005) و بارانهای اخیر ناشی از لغزش در دامنه کوههای ریو دو ژانیر تصدیق ضرورت به کار با منطق لندسکیپ و نیروهای تحمیل شده به آنهاست. لندسکیپ شهرسازی، دارای فوریت تجدید شده نه تنها از مانتراهای بیداری و پاسخ به آب و هواست ، بلکه به عنوان شواهدی وجودی از شاهکارهای مهندسی  در شهرنشینی نامناسب دارای عواقب بد شهرنشینی است. لندسکیپ شهر سازی می تواند استراتژی شهرسازی باشد که به تشکیل ترسیمی و  مقاومتی اجتماعی و فرهنگی سرزمین و قدرت مهیج لندسکیپ، صدا می بخشد. با درک متقابل سازنده بین استراتژی های زیست محیطی و شهری به این معنا که پروژه ها ممکن است سیستم های جدیدی از شبکه های به هم پیوسته را تشکیل دهند که سازه های موجود را تکمیل می کنند. در استراتژی لندسکیپ شهرسازی- سایت، سازه کنترلی روابط بین فرهنگ و طبیعت است، پدیده های سایت دستگاههای مواردی برای اشکال جدید و برنامه ها می شوند. یکپارچه سازی پشتیبانی اصول مثبت اکولوژی در لندسکیپ شهرسازی قدردانی از کار با مقیاس بزرگتر منطثه ای است،( حوضه ها، اکوسیستمها، زیر ساختها و الگوهای اسکان). ارتباط متقابل و پویا شهری و روستایی ایجاد کلان شهر حومه ای روستایی می کند. فرم و شخصیت استراتژیهای شهر سازی لندسکیپ از شکا گیری اجتماعی و فرهنگی بافتهای فیزیکی شکل می گیرد. اندسکیپ شهرسازی توصیفی- چیزی که غیر خوب تز مد اقتاده است که نمی ترسد به تعامل مادی فرهنگی بپردازد- می  تواند از خواندن دقیق لایه های سرزمینهای رقابتی و بررسی پتانسیل تکامل بپردازد.

منطق موجود در لندسکیپ- از جمله لایه های تاریخی و تخشیش بودجه، می تواند در مقیاسهای مختلف  دوباره سازمان دهی و متصل به زیر ساختهای جدید شود. منطق خاص لندسکیپ موجود زمینهای وسایل اوراق، می تواند استرس زا باشدو مداخلات جدید با ظرفیت های ساختاری می تواند واقعیت را اصلاح کند. استراتژی شهر سازی می تواند تبدیل به ابزارهای قدرتمندی برای مذاکرات بین بازیگران مختلف و رقبای شهری حوزه های قرن 21 باشد.

http://report.aruna.ir/archives/2012/Nov/%205/2751.php

   + نسترن ; ٢:۳٠ ‎ق.ظ ; چهارشنبه ٢۸ تیر ،۱۳٩۱
comment نظرات ()
← صفحه بعد